Le cin\u00e9ma a profond\u00e9ment marqu\u00e9 l\u2019imaginaire collectif de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations en Afrique, et particuli\u00e8rement au Burkina Faso. \u00c0 travers les films et s\u00e9ries, des personnages forts ont \u00e9merg\u00e9, incarn\u00e9s par des acteurs devenus familiers du grand public. Toutefois, une particularit\u00e9 socioculturelle burkinab\u00e8 m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re : la tendance persistante \u00e0 confondre l\u2019acteur avec son r\u00f4le, au point de lui attribuer durablement le nom et parfois les traits de caract\u00e8re de son personnage.<\/p>\n
Une pratique enracin\u00e9e dans la culture populaire<\/span><\/p>\n Ce ph\u00e9nom\u00e8ne ne date pas d\u2019hier. D\u00e8s les ann\u00e9es 1980, les cin\u00e9philes burkinab\u00e8 ont commenc\u00e9 \u00e0 associer \u00e9troitement certains acteurs \u00e0 leurs r\u00f4les embl\u00e9matiques. Ainsi, Sylvester Stallone a longtemps \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 \u201cRambo\u201d, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son personnage dans la saga du m\u00eame nom. De m\u00eame, Arnold Schwarzenegger a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9 comme \u201cCommando\u201d, puis plus tard \u201cTerminator\u201d, selon ses r\u00f4les les plus marquants.<\/span><\/p>\n Ce m\u00e9canisme d\u2019identification ne s\u2019est pas limit\u00e9 au cin\u00e9ma occidental. Dans les films chinois\u00a0 <\/span>populaires au Burkina, certains acteurs ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 rebaptis\u00e9s par le public, comme ce personnage surnomm\u00e9 \u201cShamao\u201d, dont le nom fictif a fini par supplanter l\u2019identit\u00e9 r\u00e9elle de l\u2019acteur.<\/span><\/p>\n Le cas burkinab\u00e8 : une identification encore plus forte<\/span><\/p>\n Au Burkina Faso, cette pratique est encore plus prononc\u00e9e dans les productions locales. Plusieurs acteurs nationaux en ont fait l\u2019exp\u00e9rience :<\/span><\/p>\n – Hippolyte Wangrawa est aujourd\u2019hui indissociable du nom \u201cBaboanga\u201d.<\/span><\/p>\n – Aminata Glez reste largement connue sous le nom de \u201cKadi Jolie\u201d.<\/span><\/p>\n – Abdoulaye Koumboudry est identifi\u00e9 comme \u201cFils de l\u2019homme\u201d.<\/span><\/p>\n – Les personnages de \u201cSouk\u00e9\u201d et \u201cSiriki\u201d de la s\u00e9rie Bobo Diouf ont \u00e9galement marqu\u00e9 les esprits, au point de r\u00e9duire ces acteurs \u00e0 ces r\u00f4les \u00a0comiques.<\/span><\/p>\n Dans ces cas, le personnage d\u00e9passe l\u2019\u0153uvre elle-m\u00eame pour s\u2019imposer comme une identit\u00e9 sociale durable.<\/span><\/p>\n Une confusion entre fiction et r\u00e9alit\u00e9<\/span><\/p>\n Cette assimilation pose un probl\u00e8me fondamental : elle brouille la fronti\u00e8re entre fiction et r\u00e9alit\u00e9. Un acteur est, par d\u00e9finition, un professionnel dont le m\u00e9tier consiste \u00e0 incarner des r\u00f4les vari\u00e9s. Les traits de caract\u00e8re qu\u2019il exprime \u00e0 l\u2019\u00e9cran ne refl\u00e8tent pas n\u00e9cessairement sa personnalit\u00e9 r\u00e9elle.<\/span><\/p>\n Pourtant, une partie du public continue de projeter ces caract\u00e9ristiques sur l\u2019acteur dans la vie quotidienne. Cette confusion peut avoir des cons\u00e9quences sociales importantes, notamment lorsque le r\u00f4le interpr\u00e9t\u00e9 est n\u00e9gatif.<\/span><\/p>\n Le cas embl\u00e9matique de Joe dans L\u2019As du lyc\u00e9e<\/span><\/p>\n Le cas de\u00a0 <\/span>Kenzy Bationo qui a jou\u00e9 le personnage de Joe dans la s\u00e9rie L\u2019As du lyc\u00e9e, illustre parfaitement cette d\u00e9rive. Ayant incarn\u00e9 un \u00e9l\u00e8ve au comportement arrogant et conflictuel, il a \u00e9t\u00e9 durablement per\u00e7u comme tel par une partie du public.<\/span><\/p>\n Cette image n\u00e9gative lui aurait coll\u00e9 \u00e0 la peau bien au-del\u00e0 du cadre de la fiction. Cette perception sociale biais\u00e9e, combin\u00e9e \u00e0 une exposition pr\u00e9coce \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9, pourrait avoir contribu\u00e9 \u00e0 des difficult\u00e9s personnelles, jusqu\u2019\u00e0 n\u00e9cessiter une mobilisation financi\u00e8re pour lui venir en aide.<\/span><\/p>\n Une diff\u00e9rence notable avec d\u2019autres contextes culturels<\/span><\/p>\n Dans d\u2019autres pays, notamment en Europe, cette confusion est beaucoup moins marqu\u00e9e. Par exemple, Jean-Paul Belmondo ou Alain Delon sont reconnus pour leurs r\u00f4les, mais leur identit\u00e9 propre reste distincte. Le public fait clairement la diff\u00e9rence entre l\u2019acteur et ses personnages.<\/span><\/p>\n Cette distinction est renforc\u00e9e par :<\/span><\/p>\n – une culture cin\u00e9matographique plus institutionnalis\u00e9e,<\/span><\/p>\n – une m\u00e9diatisation qui valorise la carri\u00e8re globale de l\u2019acteur,<\/span><\/p>\n – et une \u00e9ducation \u00e0 l\u2019image plus d\u00e9velopp\u00e9e.<\/span><\/p>\n Responsabilit\u00e9s partag\u00e9es<\/span><\/p>\n Il convient toutefois de nuancer l\u2019analyse. Les acteurs eux-m\u00eames entretiennent \u00a0parfois cette confusion en continuant \u00e0 incarner leur personnage dans la vie publique, notamment pour des raisons de popularit\u00e9 ou de strat\u00e9gie marketing.<\/span><\/p>\n Mais la responsabilit\u00e9 est \u00e9galement collective :<\/span><\/p>\n – Les spectateurs doivent d\u00e9velopper un regard critique sur les \u0153uvres.<\/span><\/p>\n – Les m\u00e9dias doivent contribuer \u00e0 valoriser les acteurs en tant que professionnels, et non uniquement \u00e0 travers leurs r\u00f4les.<\/span><\/p>\n – Les institutions culturelles peuvent jouer un r\u00f4le p\u00e9dagogique en sensibilisant \u00e0 la distinction entre fiction et r\u00e9alit\u00e9.<\/span><\/p>\n Ce que ce ph\u00e9nom\u00e8ne nous apprend<\/span><\/p>\n Ce que r\u00e9v\u00e8le cette r\u00e9alit\u00e9, ce n\u2019est pas seulement une confusion, mais un rapport affectif tr\u00e8s fort entre le public et les personnages. Le spectateur ne se contente pas de regarder : il adopte, il s\u2019approprie, il prolonge le personnage dans la vie r\u00e9elle.<\/span><\/p>\n Mais cette proximit\u00e9 a un co\u00fbt. Lorsqu\u2019un r\u00f4le devient une identit\u00e9, l\u2019acteur perd une partie de sa libert\u00e9. Il est enferm\u00e9 dans une image, parfois valorisante, parfois destructrice. Et dans les cas les plus sensibles, cela peut influencer sa trajectoire personnelle et sociale.<\/span><\/p>\n En filigrane, une exigence s\u2019impose : faire \u00e9voluer le regard du public. Comprendre qu\u2019un acteur joue, qu\u2019il compose, qu\u2019il interpr\u00e8te. Et que derri\u00e8re chaque \u201cBaboanga\u201d, chaque \u201cKadi Jolie\u201d ou chaque \u201cJoe\u201d, il y a avant tout un professionnel, avec une identit\u00e9 propre, qui m\u00e9rite d\u2019exister en dehors de ses r\u00f4les.<\/span><\/p>\n Gildas Kinda <\/span><\/p>\n www.burkinaonline.net<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le cin\u00e9ma a profond\u00e9ment marqu\u00e9 l\u2019imaginaire collectif de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations en Afrique, et particuli\u00e8rement au…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":9534,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,10,14],"tags":[],"class_list":["post-9533","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-post","category-burkina-faso","category-culture"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9533","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9533"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9533\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9541,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9533\/revisions\/9541"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/9534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9533"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9533"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/burkinaonline.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9533"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}